无熊之境 HD

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太难了 拍片咋这么难 看得我连连叹气 全片貌似什么都没发生 一群群村民轮番用模棱两可的威逼利诱轰炸 导演还活得好好的 什么都没发生 男女主出逃 女主厌世 俩人逃跑 什么貌似都没发生 最后被间接指令逼出村子路遇小情侣阵亡 什么都没发生 什么都没发生啊 导演还活着 他还能自由行动 他可以体面的离开 但闸一刹住 一切都不一样了 拍片就是这样 大多数角力都发生在无声里 最后作品反而是冰山里最微不足道的那环了 连作证都要要求拍摄 着实是专业人士 在这种语境下那就是勇士了 看完连连叹气 但又觉得必须也有义务被看到/穷山恶水的visual太好了 真没想到 夜晚跨越边境 对面点点星光 居然觉得是本年度可选入最美visual十佳之一 让我再一次思考机位和手持是否重要 但在这种情境下 举起相机本身就是最重要的了

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纪录剧情，真实虚构模糊结构，这种构象不稀奇了，能拍好不容易，帕纳西亲自上阵，利用了真实再虚构，虚构中又混入了真实，这想法的确很因地制宜，拍摄手法也将模糊的目的贯彻到底，就是这个字幕一言难尽，导致本来就模糊的剧情更是前言不搭后语，看起来累，也就是因为按照帕纳西电影的现实批判可以猜到脉络，但无法聚焦，建议有个靠谱的英字版本再说。

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今年最好的电影之一，多么愚笨却多么振聋发聩。其实后半段开始逐渐露怯，虚伪的痕迹越来越多；但处在贾法的境地下，他站在前人的肩膀上几乎创造出一种全新的语法，能够坚守并不断丰富，始终十分敬佩。

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SIFF//到目前为止自己最喜欢的一部。没有熊的空间，他们的权力都来源于人们对熊的恐惧。真实与谎言的交织，土地上人们无法切断的脐带，以及影像作为武器的存在对于个体的伤害，通过两场死亡被无限的放大，这是一次深刻的反抗也是一次深刻的媒介自反，致敬勇敢的伊朗电影人。

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关于离开或留下的问题，也关于欺骗与恐惧，当我们畏惧权力和传统，势必无法自由的离去，无法完成自己的理想，甚至不能正常生活，无论城市还是乡下，哪条路都走不通，都在光明之前就倒在xue泊中。长镜头下的真实影像是有力量的，虽然知道是表演，但这就是现实

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戏中戏的层层嵌套，里外都是去留皆难的困境。最有感于你说的摄影机对拍摄现场封闭村落的影响。戴了一顶熊帽子进入无熊片场在开播前收获了周围好奇的目光。本届威尼斯看的最后一部电影，当时都很兴奋地以为我们会以一部金狮作品收官，结果……

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关于border as intertextual device,戏中戏不仅仅是为了打破所谓的“墙”，而是再一次强调现实荒诞本质的一体统一。Jafar Panahi在这样的条件下依然展现了他是怎样出色的storyteller, 而“熊的幽灵”是另一种形态的self-policing/sanctioning，在这样的premise下，“离开的恋人们”仿佛注定走向悲剧的终点。我们为什么要离开？而离开又意味着什么？关于leaving的母题放在我们熟悉的语境里，竟也是同样的严肃而残酷。

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戏外的真实经历与遭遇超出了镜头足够捕捉的，也赋予了这个故事更为独特、无从概述的发生与立场。在惧怕的，不曾惧怕的，都在这里汇集成一股能量；代表着他继续为自己的声音呐喊，也持续探索着那些不曾被充分知晓的禁止与压力。

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六点钟起床，从外地坐动车组列车直冲上海，源于这些天太忙没时间做电影节攻略，昨晚意外发现帕纳西导演的这部电影有放映，非常惊喜。 可以说是这次电影节在影院刚到的最棒的一部（有些因为没收到票只能在电脑看，还有些没出的看不了）。 关于这部电影我真的可以讲很多很多，但可能也是因为有熊吧，我不敢讲，怕我的标记与短评被吃掉。（就算现在这样干巴巴，也不知道他会不会来吃，哦，只有很多水分的时候才能让他不爱吃，干巴巴的没什么味道的他或许也爱吃？）真是一只怪bear啊！ 题外话1：有一个在夜晚拍轿车头的镜头在毫无意义的情况下很多噪点也是挺…… 题外话2:一男子在厅内大喊前面的人不要看手机了，喊叫声实在很影响他人观影，主要是看手机的行为虽然不好但不同于屏摄之错，而前面人看手机影响的是他与他边上的人，他影响了整个厅

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偷渡的夜穿过一小片橄榄树林 橄榄树下的电影人 现代有熊社会《随风而逝》就像水中月